2016連州國際攝影年展新聞發(fā)布會于9月25日在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行。年展總監(jiān)段煜婷、總策展人弗朗索?薩瓦爾（Fran?ois Cheva l）、攝影評論家鮑昆、清遠(yuǎn)市委宣傳部副部長戚華海、連州市人民政府副市長陳世文、藝術(shù)家王寧德、李政德等出席并介紹了本屆年展的籌備情況，遠(yuǎn)在英國的聯(lián)合總策展人王春辰以視頻形式向大家介紹了展覽主題。
以“高專業(yè)水準(zhǔn)”著稱，在海內(nèi)外攝影界享有很高聲譽(yù)的連州國際攝影年展，多年居于當(dāng)代攝影研究和展示的第一線，向海內(nèi)外推出了一大批優(yōu)秀的中國攝影師；同時也為中國攝影界介紹了大量活躍在國際攝影前沿的重要攝影家，在推動攝影文化的建設(shè)上作出了不懈的努力。
本屆連州年展以“無樂不作”為年度主題，探討那些以攝影為媒介關(guān)注更為廣闊世界問題的作品，焦點(diǎn)對準(zhǔn)商品化的時代，由于人類社會大量的生產(chǎn)和消費(fèi)，在解決了基本物質(zhì)需求之后，人們逐漸沉迷于消費(fèi)行為所帶來的滿足和快樂，不知不覺中走向了過度消費(fèi)的怪圈，并由此帶來了諸如惡性競爭、區(qū)域沖突、能源危機(jī)、環(huán)境惡化等一系列的當(dāng)下問題，也為人類未來的命運(yùn)埋下了許多嚴(yán)峻的隱患。
“無樂不作”，關(guān)注過度消費(fèi)與娛樂
來自法國的尼埃普斯攝影博物館館長弗朗索?薩瓦爾為本年度主題展的聯(lián)合總策展人，多年來他對于消費(fèi)主義有著深入的研究和通透的見解，法國也是西方社會較早對資本主義消費(fèi)社會進(jìn)行深刻批判的地方，從居伊?德波到讓?鮑德里亞到如今的雅克?朗西埃都不斷提醒我們需對消費(fèi)主義進(jìn)行反思。
弗朗索?薩瓦爾在其闡釋主題的《商品起義》一文中說到：現(xiàn)代人一度以為，自己才是創(chuàng)造者，創(chuàng)造了周遭的物質(zhì)世界。這種模式已然過去，曾經(jīng)作為制造者的人漸漸開始被作為消費(fèi)者的人所取代。而攝影成為這一重要轉(zhuǎn)變的見證者。自波普藝術(shù)誕生以來，對豐富物質(zhì)的狂熱追求及其后果便成為表現(xiàn)領(lǐng)域所集中關(guān)注的重要題材。到今日還有什么是前所未見的嗎？自上世紀(jì)六十年代以來，失衡與泛濫的物象就充斥于所有的繪畫與攝影當(dāng)中。而攝影是一種超現(xiàn)實(shí)的回聲，讓我們得以洞見這個時代的種種演變。攝影將麥克盧漢所訴“媒介即訊息”一說顛倒，并演繹至極致。我們便是商品所發(fā)出的信息，是商品所產(chǎn)生的產(chǎn)品，是商品廢棄的廢棄物。無休無盡的享樂將我們踩在腳下，而我們心甘情愿擔(dān)當(dāng)著犧牲品的角色。
“無樂不作”主題展，弗朗索?薩瓦爾在其藝術(shù)家構(gòu)成上秉承了一貫的國際化態(tài)度，十位藝術(shù)家的作品包括：善于將現(xiàn)實(shí)主義與波普糅合，早在七十年代就聞名于世的法國藝術(shù)家克里斯坦?米洛萬諾夫（Christian Milovanoff）的作品《花園》（Le Jardin），展現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化下的商品奇觀；現(xiàn)居荷蘭的納米比亞攝影師麥克斯?西登托普夫（Max Siedentopf）帶來經(jīng)過低碳改造成個性化的《土制超跑》（Slapdash supercars）和在金錢面前赤裸裸地擺出快樂表情的《歡樂的錢幣》（Funny Money）；英國攝影家朱諾?卡普索（Juno Calypso）的《喬伊絲》（Joyce）描述了其對當(dāng)代社會女性整容、美容的身體消費(fèi)的批判；以在畫面中的主體人物懸空姿態(tài)聞名的法國攝影師德尼斯?達(dá)扎克（Denis Darzacq）試圖在《亢奮》（Hyper）中用漂浮的身體打破商品消費(fèi)的控制等作品。
“無樂不作”主題展另一位總策展人是活躍于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰，他首次為連州策展，負(fù)責(zé)主題展的中國部分。
該部分展覽包括：王寧德以“對抗和沖突”為主題在藝術(shù)史、新聞、社交網(wǎng)絡(luò)中挑選現(xiàn)成圖像用拼貼的手法創(chuàng)作的新作《無名》系列；李政德反映經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展下的中國社會拜金主義、千奇百怪消費(fèi)生活的《新國人》系列之二；烏托邦小組的鄧大非與娛樂圈著名的地下狗仔隊“風(fēng)行工作室”合作呈現(xiàn)的娛樂八卦的作品；袁天文的《地產(chǎn)》則挪用了房地產(chǎn)廣告的精美圖片，一方面揭示了地產(chǎn)商制造的美若天堂般的生活假象，另一方面批判了新富裕起來的國人追求所謂貴族式生活之虛妄；陳燦榮的《空房》直接進(jìn)入入住過的高檔酒店的空房實(shí)景進(jìn)行拍攝，赤裸裸地呈現(xiàn)了“消費(fèi)”后的場景；歐陽世忠的《新地帶》取材于廣東佛山地區(qū)富人自建的豪宅，反映了中國南方鄉(xiāng)村一級住宅審美的高度后殖化和拜金意識；集鄉(xiāng)鎮(zhèn)美術(shù)教師與攝影師于一身的張曉武則以《追歡作樂》為題記錄下鄉(xiāng)村荒誕的娛樂業(yè)對西方發(fā)達(dá)國家消費(fèi)文化的模仿；英藉香港藝術(shù)家唐景峰的《倘若天堂會下雨》以祭祀用紙扎品為對象表現(xiàn)消費(fèi)品從生者延續(xù)到死者的超現(xiàn)實(shí)景觀等。
印度“酷兒”群體vs馬爾科維奇模仿攝影名作
本年度的特別展單元，將會呈現(xiàn)兩位風(fēng)格與所關(guān)注問題截然不同的攝影大師，將是冰與火的碰撞。加拿大籍印度攝影師蘇尼爾?古普塔 （Sunil Gupta）從自身復(fù)雜的身份出發(fā)，創(chuàng)作的《馬爾霍特拉先生的派對》（Mr. Malhotra’s Party），探索了印度“酷兒”群體的政治和生活經(jīng)歷，透過自己的作品挑戰(zhàn)性和身份的觀念，以身體為邊緣人群尋找社會改變的方法。
在美國商業(yè)攝影界極富盛名、拍攝肖像三十多年的攝影師桑德羅?米勒（Sandro Miller），擅于讓名人扮演不同名作中的人物，作品《馬爾科維奇，馬爾科維奇，馬爾科維奇：向攝影大師致敬》（Malkovich, Malkovich, Malkovich: Homage to Photographic Masters）則是與好萊塢著名影星約翰?馬爾科維奇合作。馬爾科維奇在米勒的鏡頭下維俏維妙的演繹了多羅西亞?蘭格(Dorothea Lange)、戴安?阿勃絲（Diane Arbus）、安迪?沃霍爾（Andy Warhol ）等人的名作，扮演了畢加索、切?格瓦拉、愛因斯坦等名人。
群展、個展，展現(xiàn)國際化與前瞻性
群展包括臺灣策展人沈昭良的“再凝望—臺灣當(dāng)代攝影新視野”，將展出十位臺灣年輕攝影師的作品；廣州美術(shù)學(xué)院西方美術(shù)史教授、策展人樊林策展的“個體準(zhǔn)則”，以裝置、錄像、油畫、攝影等不同形式的作品探索各門類藝術(shù)與攝影的邊界。
個展策展人還包括中國策展人章翔鷗、京都攝影節(jié)總監(jiān)露西爾?麗博芝（Lucille Reyboz）和仲西v介(Yusuke Nakanishi)、莫斯科多媒體藝術(shù)博物館館長與莫斯科攝影雙年展創(chuàng)辦人奧爾加?絲維布洛娃（Olga Sviblova）、法國策展人米歇爾?菲利博（Michel Philippot）。
段煜婷總監(jiān)還在發(fā)布會現(xiàn)場介紹了從國際攝影交流中挖掘的一些有意思的個展作品：哈佛法學(xué)院畢業(yè)的人權(quán)律師德比?康爾沃（Debi Cornwall）關(guān)于關(guān)塔那摩監(jiān)獄的作品《歡迎來到美國兵營》（Welcome to Camp America），平等地記錄了守衛(wèi)與囚犯兩端生活與休閑場所中充斥著的規(guī)則、日程與無聊；森本洋蒿（Yosuke Morimoto ）作品《代代木公園，涉谷，東京》（Yoyogipark, Shibuya-ku, Tokyo ）作者本人由于無法忘記失戀帶來的傷痛，用10年時間以隨訪的方式，在東京公園拍攝與前女友年齡相仿的年輕女性，神奇的十年見證了不同時間同類女性的變化; 家庭主婦長谷川美祈（Miki Hoosegow）的《安靜…》（Quiet…）追尋兇殺虐待兒童案件，用沉靜的語音方式，記錄了虐待殘殺兒童的平靜的日常生活現(xiàn)場。
本屆年展將于11月19日至12月9日在廣東連州舉辦。展覽開幕周期間，還將設(shè)置由英國著名攝影理論家露西? 蘇特和中國攝影理論翻譯家毛衛(wèi)東策劃組織的“國際攝影主題論壇”、國內(nèi)外專家云集的“國際影像專家見面會”、“買得起的攝影集市”、“幻燈作品放映會”、“實(shí)驗(yàn)音樂演出”等公開活動。
去年經(jīng)過更名的年度攝影獎項“刺點(diǎn)攝影獎”大獎被《綠皮火車》的作者錢海峰獲得，今年的大獎也將在參展藝術(shù)家中評出。
屆時，備受期待和矚目的“連州國際攝影博物館”將會舉行建筑落成揭幕儀式，讓大家一睹這個嶄新的國際化攝影博物館之風(fēng)采。