⊙記者 陳曉紅 ○編輯 陳羽
陽(yáng)春三月，萬(wàn)物復(fù)蘇，藝術(shù)市場(chǎng)也格外活躍。
由于全球性的經(jīng)濟(jì)金融震蕩，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)也處于調(diào)整態(tài)勢(shì)，處于二級(jí)市場(chǎng)的藝術(shù)品拍賣(mài)受到明顯沖擊，2015年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)出現(xiàn)了負(fù)增長(zhǎng)。但是，以各大藝術(shù)博覽會(huì)領(lǐng)銜的大型展覽卻辦得如火如荼，儼然取代了藝術(shù)品拍賣(mài)，成為國(guó)內(nèi)、國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的重心所在。
藝博會(huì)國(guó)際化加速
剛剛開(kāi)幕的巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)，也許是藝博會(huì)國(guó)際化的成功范例。而“緊扣亞洲”是香港巴塞爾制勝的關(guān)鍵。過(guò)去幾年，亞洲地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展，使巴塞爾通過(guò)收購(gòu)“藝術(shù)香港”藝博會(huì)。在短短4年里，這個(gè)藝博會(huì)就成為亞洲乃至亞太地區(qū)的支柱型博覽會(huì)。近日，已年屆100歲的巴塞爾藝術(shù)展母公司MCH集團(tuán)宣布，“打造頂級(jí)區(qū)域性藝術(shù)博覽會(huì)的全新格局”就是其未來(lái)發(fā)展的新戰(zhàn)略。香港巴塞爾短短4年的快速成長(zhǎng)可以看作這個(gè)新戰(zhàn)略的一個(gè)樣本。而這個(gè)新戰(zhàn)略也被外界解讀為要在全球現(xiàn)有一線(xiàn)藝術(shù)博覽會(huì)的市場(chǎng)上分一杯羹，并創(chuàng)立全新的藝博會(huì)。
老牌TEAFA加入競(jìng)賽
前一周在馬斯特里赫特開(kāi)幕的歐洲藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）也是全球藝術(shù)圈的焦點(diǎn)。這家由兩個(gè)在繪畫(huà)和古董領(lǐng)域各司其職的專(zhuān)業(yè)博覽會(huì)合并而成的老牌藝博會(huì)，在那個(gè)荷蘭邊境小城已舉辦了近30屆。近兩年，TEAFA也顯示出了改弦更張的跡象，選擇國(guó)際化戰(zhàn)略。前兩年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)大熱時(shí)，TEAFA曾聲稱(chēng)要與蘇富比攜手探討在北京舉辦其亞洲藝博會(huì)的可行性，受到中國(guó)媒體廣泛報(bào)道。
也許是因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了戲劇性的轉(zhuǎn)折，而美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)卻獨(dú)占鰲頭，TEFAF的國(guó)際戰(zhàn)略轉(zhuǎn)而瞄準(zhǔn)了美國(guó)。TEFAF主辦方前不久宣稱(chēng)，從今年開(kāi)始，每年將在紐約公園大道軍械庫(kù)舉辦兩場(chǎng)博覽會(huì)。第一屆TEFAF紐約秋季博覽會(huì)將于2016年10月舉辦，展品包括古典時(shí)期到20世紀(jì)的藝術(shù)品。而第二屆即TEFAF紐約春季博覽會(huì)將于2017年5月開(kāi)展，主要側(cè)重于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)。兩個(gè)博覽會(huì)一起將可接納170位藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，兩個(gè)展會(huì)將各自吸納80至90位國(guó)際展商。主辦方宣稱(chēng)，TEFAF紐約將為來(lái)自世界各地的頂級(jí)藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商提供一個(gè)前所未有的展示平臺(tái)，將對(duì)紐約產(chǎn)生深層次的影響。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成為市場(chǎng)重心
TEAFA這個(gè)以歐美一流古董商參展而著名的藝博會(huì)，近年來(lái)加強(qiáng)了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的比重，并在去年引入了TEFAF策展的新制度，引導(dǎo)觀眾更多地關(guān)注藝博會(huì)中的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)。今年所策劃的展覽主題為“撕開(kāi)你的傷口”。靈感來(lái)自德國(guó)著名藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的同名雕塑作品《Zeige Deine Wunde》。這件作品于1974-1975年間在慕尼黑的一條地下通道首次面世。博覽會(huì)邀請(qǐng)了備受贊譽(yù)的阿姆斯特丹獨(dú)立策展人兼作家馬克·克雷默（Mark Kremer）負(fù)責(zé)具體的策展工作。從“30后”到“70后”，克雷默挑選了眾多代表不同年代的藝術(shù)家，也是對(duì)博伊斯原作中所暗示的死亡、腐壞、剝奪以及創(chuàng)傷感等概念進(jìn)行不斷探索與表現(xiàn)的藝術(shù)家。
盡管全球拍賣(mài)紀(jì)錄還是由西方現(xiàn)代藝術(shù)大師如畢加索、賈克梅蒂和莫迪利亞尼們所創(chuàng)造，但市場(chǎng)的重心開(kāi)始偏向當(dāng)代藝術(shù)。這一點(diǎn)開(kāi)始影響到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)。就在TEFAF與香港巴塞爾兩個(gè)大型藝博會(huì)開(kāi)幕日之間的周末，上海兩家私人美術(shù)館余德耀美術(shù)館與龍美術(shù)館幾乎同時(shí)舉辦了兩個(gè)歐洲藝術(shù)家的大展：前者與巴黎賈克梅蒂基金會(huì)聯(lián)手，舉辦了雕塑作品國(guó)際拍賣(mài)紀(jì)錄創(chuàng)造者賈克梅蒂的大型回顧展，后者則為聞名全球的丹麥當(dāng)代藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松舉辦了大型個(gè)展，呈現(xiàn)了一系列為龍美術(shù)館度身定制的大型裝置作品。這些作品涉及的材料、技術(shù)與設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，奧拉維爾·埃利亞松表示，這些需要包括科學(xué)家、工程師與哲學(xué)家在內(nèi)的工作團(tuán)隊(duì)來(lái)完成。
長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的中心偏重于古董字畫(huà)，但就目前的趨勢(shì)來(lái)看，這一特點(diǎn)在中國(guó)融入國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的過(guò)程中將會(huì)慢慢發(fā)生變化。THE_END