在廣大藝術(shù)家們哀嘆金融危機(jī)的同時(shí)，藝術(shù)區(qū)以及工作室的建設(shè)亦如雨后春筍，恰恰應(yīng)和了國內(nèi)房地產(chǎn)市場暴漲與火熱的另一番場景。藝術(shù)家一邊說危機(jī)和沒錢，一邊是一棟又一棟的藝術(shù)家工作建起來，被拆掉的很快尋覓到，無數(shù)個(gè)去年春節(jié)小品“不差錢”的活生生的例證。做藝術(shù)工作室開發(fā)的和二房東的藝術(shù)家很賺錢，估計(jì)超過了F系列或百萬元級別一類的藝術(shù)家的收入，至少比他們自己畫畫賣畫來錢多且容易。用免費(fèi)房子換作品在越來越多的藝術(shù)區(qū)成為一個(gè)公開的生意，早幾年的羞羞答答變成為赤裸裸的交易。但是，沒有人知道，免費(fèi)只能是一個(gè)商業(yè)策略，不可能成為一個(gè)持久的商業(yè)模式。
那些大規(guī)模開發(fā)藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家、策劃展人在下半年的時(shí)候，會(huì)虧損嚴(yán)重，甚至血本無歸；不過他們原本沒有投入，不是投資商的錢，就是被忽悠的政府資金，或施工隊(duì)的墊資。藝術(shù)區(qū)的主體經(jīng)營元素是藝術(shù)家和藝術(shù)，不是房子；如果都只圍繞著房子做市場，也只是形成一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)棚戶區(qū)。
各種展覽、論壇、會(huì)議遍布藝術(shù)區(qū)、畫廊和藝術(shù)空間。架上作品似乎淪落只成為各種藝術(shù)品拍賣會(huì)、藝術(shù)博覽會(huì)的填充物。裝置、影像、行為藝術(shù)被藝術(shù)家以及策展人廣泛的應(yīng)用著，在藝術(shù)區(qū)、畫廊里巡回展演，成為各種藝術(shù)節(jié)或藝術(shù)聚會(huì)活動(dòng)的學(xué)術(shù)性新標(biāo)識(shí)。
有著海外背景的藝術(shù)家們和藝術(shù)操盤手變得很牛逼，因?yàn)樗麄兛偪梢詭讉€(gè)老外藝術(shù)家來到展覽現(xiàn)場來到藝術(shù)空間，來到藝術(shù)區(qū)。
藝術(shù)節(jié)已經(jīng)成為藝術(shù)區(qū)普遍愿意采取的活動(dòng)形式，因?yàn)樗囆g(shù)節(jié)已經(jīng)成為一個(gè)“拼盤和東北亂燉”，而行為藝術(shù)正成為藝術(shù)節(jié)里總不缺少的那道“殺豬菜”，影像藝術(shù)似乎總是來制造學(xué)術(shù)的氣氛那瓶“紅酒”。
藝術(shù)博覽會(huì)徹底的變成一屆又一屆的“糖煙酒”展銷會(huì)，重復(fù)著面孔、變幻著花樣繼續(xù)進(jìn)入，此起彼伏的開著。藝術(shù)會(huì)博覽會(huì)的主角不再是藝術(shù)家，畫廊在博覽會(huì)上不是為了推出藝術(shù)家，而是為了賣掉手中的作品，所以，博覽會(huì)成為一種畫展的雜燴。在博覽會(huì)這個(gè)業(yè)態(tài)里，老外始終依然保持著洋勢力的強(qiáng)勢話語權(quán)以及外來和尚好念經(jīng)的高姿態(tài)。這個(gè)現(xiàn)象涵蓋到策展、畫廊、參展藝術(shù)家、觀眾、收藏家等等。博覽會(huì)、藝術(shù)節(jié)越來越被體制左右著，并被政府和體制用來粉飾最熱門的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展和建設(shè)成果，原因只有二個(gè)，資金的嚴(yán)重匱乏以及策展人需要透過藝術(shù)節(jié)和博覽會(huì)使自己的聲譽(yù)和身份變現(xiàn)。這也說明市場機(jī)制的嚴(yán)重不完善，一方面藝術(shù)展會(huì)缺乏職業(yè)的運(yùn)營機(jī)構(gòu)和專門人才，另一方面說明根本沒有人懂得或可以開展藝術(shù)活動(dòng)或展會(huì)的資金募集。
藝術(shù)媒體此起彼落，藝術(shù)家們對媒體的熱情從對自己的廣而告之轉(zhuǎn)為了冷眼看世界，導(dǎo)致了藝術(shù)媒體有火到溫，僵而不死的雞肋處境。藝術(shù)媒體興盛以及從業(yè)人員的強(qiáng)勢推廣，催生了幾大牛逼媒體主編和無數(shù)個(gè)藝術(shù)策展人。藝術(shù)媒體地址的變動(dòng)和媒體內(nèi)部從業(yè)人員的變動(dòng)一樣頻繁，大部分是對職業(yè)未來的絕望，少有的尋找到新的職業(yè)定位和自我媒體創(chuàng)業(yè)。博客成為藝術(shù)家甚至藝術(shù)活動(dòng)傳播的主要路徑，對藝術(shù)家的交易目的而言，這實(shí)際上是一個(gè)不具有商業(yè)價(jià)值的載體，能夠?yàn)g覽博客的實(shí)際上還是“自己人”，藝術(shù)家期待所指向的買家或藏家?guī)缀醪豢赡荜P(guān)注博客個(gè)人的表達(dá)。藝術(shù)媒體與大眾媒體的割裂進(jìn)一步阻斷了藝術(shù)家們被大眾的認(rèn)知，少有的被了解的主客雙方依然屬于一個(gè)圈子，不因?yàn)槊襟w的傳播擴(kuò)大潛在的市場覆蓋和帶動(dòng)交易能量的增長。所以，藝術(shù)媒體的傳播功能仍然停留在不具有社會(huì)商業(yè)價(jià)值的狀態(tài)，藝術(shù)媒體依然是藝術(shù)家們自娛自樂的后院。
藝術(shù)家們，包括最牛逼的那個(gè)階層的藝術(shù)家們，比任何時(shí)候都迫切需要被傳播，藝術(shù)家們期待專業(yè)的策劃、包裝和運(yùn)作；但是，到目前為止，這種專業(yè)團(tuán)隊(duì)或機(jī)構(gòu)還沒有出現(xiàn)。
沒有一個(gè)機(jī)構(gòu)可以掌控市場，“閃”婚“閃”亮是藝術(shù)家們傳播成效的最佳寫照。其原因也許歸結(jié)為在狹小空間和地域范圍內(nèi)的高密集度，阻礙了傳播功效。至今，少有的藝術(shù)家宣傳可以突破藝術(shù)圈以及藝術(shù)活動(dòng)區(qū)域。藝術(shù)家包裝宣傳依然停留在展覽經(jīng)歷和地位聲譽(yù)標(biāo)榜層面，沒有辦法給人們認(rèn)知作品價(jià)值的路徑，沒有人懂得藝術(shù)作品的定價(jià)。
藝術(shù)財(cái)經(jīng)人士成為藝術(shù)新秀，除了他們粉墨登場，更有不少批評家、策展人、媒體人給自己戴上這頂嶄新的皮帽子。藝術(shù)市場財(cái)經(jīng)分析都熱衷于詞語間的玩味，沒有確切的交易例證和數(shù)據(jù)，大家都在對大勢和成因分析，永遠(yuǎn)不會(huì)提出解決之道。隨便抓住一個(gè)成交的個(gè)案，在財(cái)經(jīng)分析人士的筆下，就不負(fù)責(zé)任的被鼓吹為一個(gè)現(xiàn)象或趨勢。他們也以為自己的一個(gè)“先見之明”就可以使自己獲得專家的身份和話語權(quán)。財(cái)經(jīng)分析或市場趨勢的分析更重要的是數(shù)據(jù)的掌握和商業(yè)行為的分析，藝術(shù)財(cái)經(jīng)專家們僅僅在網(wǎng)上搜索不可能得出正確的結(jié)論。
畫廊及其工作人員成為藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的代名詞。不辦展覽，還叫開畫廊的嗎？辦了展覽，沒有可以養(yǎng)活畫廊的成交記錄，只能是以收藏作品，等待未來的交易。所以，畫廊展覽的很多藝術(shù)家的作品處于被收藏狀態(tài)。越來越多的畫廊采取請進(jìn)來走出去的市場戰(zhàn)略，跨地區(qū)作業(yè)成為大多數(shù)畫廊的市場營銷的手段，其目的在于期望更接近買家和獲得更多的買家信息。不斷的有新的收藏大家冒出來，實(shí)際上，收藏家們根本的還是帶著投機(jī)和炫耀目的，而不是藝術(shù)收藏，沒有收藏家不熱衷于談?wù)撟约菏詹仄返氖兄岛鸵运囆g(shù)品位標(biāo)榜自己的身份。大多數(shù)收藏家都是“偶然”廉價(jià)貨的大批量的優(yōu)秀藏品，這些藏家很少透過畫廊買進(jìn)，他們愿意直接向畫家購買，當(dāng)然，這樣不顧代理規(guī)則，只是為了便宜。被藝術(shù)家們高盼的藏家們恰恰是藝術(shù)市場最大的破壞分子，那些在畫廊、展覽上購買一藝術(shù)品的才是真真的藝術(shù)品消費(fèi)者。畫廊成為藝術(shù)家作品拍賣炒作的主力軍，他們只需要不斷抬高的價(jià)格記錄。
對市場而言，造勢為末，做市為本，目前這個(gè)本末倒置的市場會(huì)有多大的生命力，已經(jīng)不需要答案了。內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。對于造勢，藝術(shù)家以及藝術(shù)界的操盤手們絕對的是行家里手；但是，對于藝術(shù)品交易而言，做市才是根本。